四星半，《大破莲花洞》虽然不一定符合摇滚精神，但是绝对嘉年华式作品，站着就把钱挣了，明显比煎饼侠有进步！

结尾维度那一段打斗的概念很喜欢啊，《大破莲花洞》就是中间情节转折的未免也太随意了吧，《大破莲花洞》虽然这就是她们的风格。另外，很想知道里面铺天盖地的版权是怎么解决的。

十分客观的角度展现历史，《大破莲花洞》没有参杂过多意识形态。基本是平行叙事，剪辑点设计的比较用心，导演还是想让叙事做的比较流畅，毕竟片子太长了。登场人物众多，但除了山村聪的山本五十六外基本都是路人。

面对镜头，她们诉说着关于成长、关于性、关于爱、关于婚姻、关于生育、关于就业（再就业）、关于侵害、关于疾病和衰老的一切围绕女性的话题。从单纯由性别造成的先天利权不对等开始女性作为一种对抗意识的苏醒，而只有当女性进入了权力体系，她们才拥有与以性别为基础的父权对峙的话语权。影片共时性的阐述却体现出历时性的表达，群象之下的实质是一条漫长的女性抗争之路，文化、文明、传统和现代在这具柔弱却坚毅的躯体上绽放，她们是女孩，也是《大破莲花洞》；是妻子，是女儿；是母亲，也是斗士。她们承载着自然和社会赋予的价值与意义，即使那些意义在某种程度上是枷锁、是镣铐，她们依然负重前行。当年老肥胖的女子在镜头前展示自己不完美的裸体身躯时，才是真正褪下偏见和束缚和一切外在因素，让女性完全以自然赐予女性的形态重现于世人面前的时刻。

有一种平淡的真诚，富含生命的韧性，无论是父母、逝去的亲人，《大破莲花洞》还是来年的燕子、初春的腊梅、来势汹汹的蜜蜂，都在平常中涌动着静谧的力量。四季轮转，琴声、歌声、炮竹声，舍不得吹一颗蒲公英，观察风的形状，又是一年。最早是看导演的日记，知道有这样一对父母，大概是讲彼此就是最好的朋友，又多爱以琴棋书画自乐，羡慕这样的父母，差点给自己的父母买了电影票，《大破莲花洞》最后作罢，很无奈。希望自己也能成为这样在平淡中见真知的人。